Recenzia Last Night in Soho, ďalší takmer muzikál od Edgara Wrighta
Včera večer v Soho je hororovým ekvivalentom trendovej piesne, aj keď nevie, ako zachytiť kúzlo klasiky, ktorej vďačí za svoju existenciu . Režisér a spoluscenárista Edgar Wright, známy svojou komediálnou prácou s Nickom Frostom a Simonom Peggom, vytvára psychologický triler o presťahovaní sa do Londýna z malého anglického mestečka; Pokiaľ ide o túto špecifickú dynamiku, je veľmi zbehlý vo vytváraní pocitu ohromenia. Na druhej strane, nadprirodzené a tajomné prvky príbehu ožívajú len pri niekoľkých príležitostiach (aj keď otvorene upozorňujú na svoje vplyvy), no film sa pohybuje dostatočne plynulo a rytmicky, aby si ho čo najlepšie užil. časť.
Hoci to nemá esenciu, ba ani rovnaký žáner ako Baby Driver (najnovšie dielo Wrighta, ktoré je zase poctou kriminálnemu trileru Waltera Hilla, Driver), zdá sa, že je vystrihnuté z rovnakého hudobného vzoru a začína sa scénická silueta dospievajúceho dievčaťa Eloise Turner (Thomasin McKenzie) tancujúceho v šatách, ktoré sama navrhla a ktoré boli vyrobené z novín, predtým, ako sa rozsvietia svetlá, aby odhalili malebnú miestnosť plnú figurín. Eloise bola práve prijatá na štúdium módy v Londýne a napriek varovaniam svojej starej mamy o sedlách postavách mesta (najmä o chlípnych mužoch) je nadšená, že pôjde. Má tiež šiesty zmysel, o ktorom sa so svojou babičkou rozprávajú s prekvapivou otvorenosťou. To jej umožňuje zahliadnuť svoju zosnulú matku v zrkadle v spálni, a hoci sa táto časť jej príbehu nikdy nestane veľmi dôležitou (okrem Eloisinho čiastočného dôvodu študovať módu, pretože to bol aj sen jej matky), Praktická povaha jeho zručností vytvára príbeh, v ktorom sa do centra pozornosti dostanú tie najpútavejšie a nakoniec najstrašnejšie vízie .
napriek tomu najsilnejšie prvky filmu nemajú s paranormálnym javom veľa spoločného . Keď Eloise dorazí na univerzitu, okamžite vynikne medzi elegantnými ľuďmi z mesta, najmä jej spolubývajúcou Jacosta, zlé dievča s dvoma tvárami a oblečené v značkových oblekoch, ktoré herečka Synnøve Karlsen premení na fascinujúcu postavu. a plne rozvinuté pomocou o niečo viac ako letmých pohľadov, ktoré prezrádzajú hlboké neistoty. Hoci Jacosta má v priebehu filmu menej scén s Eloise (v druhej polovici prakticky chýba), pomáha to vykresliť úplnejší obraz drvivej váhy, ktorú noví študenti cítia. Zatiaľ čo Jacosta reaguje na tlak vytvorením zatvrdnutej osobnosti, Eloise je na pokraji zrútenia a v akte sebazáchovy sa presťahuje do skromného malého bytu, ktorý si prenajíma prísna gazdiná, ktorá vyžaruje zvláštne teplo, slečna Collinsová (Diana Rigg).
Datovaná výzdoba bytu dokonale zapadá do Eloiseho záľuby v oblečení a hudbe z minulosti (nie na rozdiel od vlastného retro filmového cítenia Edgara Wrighta, ktorý vychádza z klasického rockového soundtracku). Miluje to miesto, hoci mihotajúce sa svetlá neďalekej francúzskej pekárne zapĺňajú miestnosť farbami červenej a modrej, čo je výhovorka na občasnú vizuálnu podobnosť s hororovými filmami. žltá Talianske príbehy o mladých ženách v nových akademických prostrediach – ako napríklad Suspiria Daria Argenta (1977) a Fenomény (1985) – hoci táto estetika sa len zriedka používa na skutočný dramatický alebo environmentálny efekt. Eloise sa do bytu zamiluje ešte viac hneď prvú noc, keď sa v polovici šesťdesiatych rokov prenesie späť do sna o Soho. Noc čo noc zavrite oči a ponorte sa do príbehu Sandie (Anya Taylor-Joy), mladej speváčky, ktorá bývala v jednej izbe a ktorej umelecké sny sa zhodujú s tými vašimi. , a Jack (Matt Smith), manažér nočného klubu, ktorého záujem o Sandie sa zdá byť na hranici medzi biznisom a romantikou.
gratulujem k mojej dcére, ktorá má narodeniny
Edgar Wright robí oslnivý vizuálny prejav, keď uvádza Eloise a nás do tohto sveta. . Eloise striedavo vidí veci očami Sandie a spoza zrkadiel, v ktorých nahrádza svoj odraz, akoby bola účastníkom aj pozorovateľom v bujaro koncipovanom dobovom filme s nápadnými scénami a kostýmami. Počas dňa začnú Sandine spomienky ovplyvňovať Eloiseinu prácu, zatiaľ čo v noci Eloise tancuje cez Sandiine zážitky ako Výsledkom kombinácie digitálnych trikov a odvážnej choreografie sú strhujúce celovečerné sekvencie , v ktorej sa Smithová prediera tanečnými sálami s Mackenzie a Taylor-Joy, akoby obe herečky zaberali rovnaký priestor. Toto zasnené šantenie však čoskoro ustúpi niečomu temnejšiemu, a to keď sa Sandieho príbeh zmení, a keď sa Eloise skríži so zvláštnym starcom (Terence Stamp), ktorý by mohol mať s týmito udalosťami spojenie.
Onedlho začnú Eloiseine vízie odrážať jej (a jej starej mamy) obavy z mužských nátlakov. Ako mladé dievča v preplnenom novom meste musí znášať viac obťažovania, než na aké je zvyknutá, a keď sa Sandiein vedľajší príbeh zmení na nabitú verziu jej vlastného, vyvoláva nočné mory mužov bez tváre , ktorej pokrútený vzhľad vzdáva hold Repulsion (1965) Romana Polanského (ďalší psychologický triler, z ktorého si Last Night in Soho vypožičal niekoľko detailov, aj keď nie tak starostlivo) a ktorý stelesňuje Eloiseine obavy z napadnutia a nesexuálnej pozornosti. želaný.
Napriek všetkému, čo nefunguje, jeho hudobná energia udržuje zábavu v chode.
Vzhľadom na ochranársku povahu Eloise a jej nové vysokoškolské prostredie sú jej obavy spojené so všeobecnejšou úzkosťou zo sexu, večierkov a života dospelých. To sa zase skončí v kontraste s prítomnosťou mužského nápadníka, jeho milého a ochotného spolužiaka Johna (Michael Ajao). Funguje to, keď chce film poskytnúť Eloise oddych a šancu vrátiť sa k bezstarostnej nevinnosti z čias pred vysokou školou, ale John sa tiež cíti neuveriteľne zdeformovaný, keď sa Wright pokúša použiť svoju čiernotu ako nedbalú paralelu k Eloisiným pocitom vylúčenia. (To sa vzťahuje len na niečo viac ako stratené vtipy o londýnskej demografii.)
Keď sa Eloise ponára do príšerného tajomstva Sandie, vplyvy Edgara Wrighta sú čoraz zreteľnejšie, vrátane vizuálne prikyvuje rôznym Hitchcockovým filmom a rôzne pokusy, príležitostné aj neúspešné, o ten druh strašidelného voyeurizmu, ktorý Michael Powell upevnil v kolektívnom vedomí teroru slasher filmom The Panic Photographer (1960). Vo svojich najnabitejších chvíľach, vytvorte momenty, ktoré vyzerajú priamo ako klasické giallos, keď sa kamera priblíži a zameria na oči herečky (priamo aj v hlavných bodoch) a Wright šikovne vytvára niektoré operné momenty v duchu krvavého schlock-hororu, ale tie sú často prchavé a cítia sa nesúrodé, keď sa zrážajú s inak krásnym zameraním filmu. .
ako ju môžem prinútiť milovať ma
Záhada zameraná na Sandie zaťažuje Eloisein zdravý rozum a umožňuje Mackenziemu rozpútať druh nebojácnej, bláznivej ženy hrajúcej horor, ktorý bol bežnejší v minulých desaťročiach (a často v lacnejších produkciách). Ale táto záhada sa tiež ukáže ako pád filmu, keď na tom najviac záleží; zvyčajne, Nie je príťažlivá a nie je také ťažké ju rozpoznať, takže keď by jej zvraty mali byť šokujúce, vyvolali iba pokrčenie plecami .
Avšak napriek prípadným zlyhaniam tretieho dejstva (vrátane momentov, keď Wrightovo tematické zameranie na mizogýniu začína byť chabé), Last Night in Soho má viac než dostatočnú dynamiku a vizuálny vkus, aby zabezpečili, že ani vaše najznámejšie momenty sa nikdy nestanú nudnými. .
Ak by Edgar Wright urobil skutočný muzikál...
Najväčšie silné a slabé stránky Last Night in Soho pochádzajú z rovnakého miesta: jeho pokusy replikovať oveľa lepší psychologický horor z minulých desaťročí . Avšak napriek všetkému, čo nefunguje, jeho hudobná energia vždy udržiava zábavu nedotknutú.